petak, 28. srpnja 2017.

TRAMVAJ ZVAN ČEŽNJA



REDATELJ: Elia Kazan
GLAVNE ULOGE: Marlon Brando, Vivien Leigh, Kim Hunter, Karl Malden
TRAJANJE: 122 minute
GODINA PROIZVODNJE: 1951
NAZIV ORIGINALA: A Streetcar Named Desire


"Tramvaj zvan čežnja" američka je drama iz 1951. godine, adaptirana prema istoimenoj kazališnoj drami Tennesseeja Williamsa. Film prati Blanche DuBois (Vivien Leigh), profesoricu engleskog jezika koja pod nerazjašnjenim okolnostima napušta gradić Auriol u Mississippiju i odlazi u New Orleans živjeti sa sestrom Stellom (Kim Hunter) i njenim mužem Stanleyem Kowalskim. Suprotnih karaktera, Blanche i Stanley ulaze u sukob već od samog početka. Blancheina rječitost i damsko držanje izazivaju u Stanleyu podrugljivost i potrebu da ju ponizi, dok Blanche Stanleya smatra primitivcem, čije ponašanje i sirova seksualna privlačnost kojom zrači u njoj istodobno bude strah i požudu. Stanley je sumnjičav i želi saznati pravu istinu o Blancheinom odlasku iz rodnog gradića, koja biva razjašnjena spletom različitih okolnosti, što u Stanleyu budi zvijer spremnu učiniti sve da raskrinka Blanche i dovede ju do konačnog sloma.



Ono što cijeli film čini velikim dva su nevjerovatna performansa koja su i za današnje glumačke standarde daleko iznad prosjeka. Vivien Leigh s nevjerovatnom lakoćom iznosi prikaz nekadašnje južnjačke ljepotice koja se trudi sakriti nemoralnu prošlost uzrokovanu nemogućnosti da se nosi sa samoubojstvom muža homoseksualca. Upoznavši Stanleyevog dobrodušnog prijatelja Mitcha počinje vjerovati da joj se napokon pruža prilika za srećom, ali Stanleyevim uplitanjem i ta sreća postaje kratkoga vijeka. Postupan prikaz Blancheinog ludila i deluzija kojima se zavarava dočaran je snimanjem krupnog plana i polka glazbom koju samo ona čuje, kao i približavanjem pomičih zidova koji se u određenim scenama primiču ostvarujući efekt sužavanja prema njoj. 
I kazališnu dramu i adaptaciju za veliko platno režirao je isti čovjek, Elia Kazan, čiji je maestralan opus zasjenjen kontroverzama vezanim uz odavanje imena članova Komunističke partije u Hollywoodu.  Uloga Stanleya Kowalskog, na Tennesseejevo inzistiranje, i u predstavi i u filmu pripala je Marlonu Brandu koji je do tada ostvario tek jednu filmsku ulogu i to onu nepokretnog vojnog invalida Kena u filmu The Men, za koju se pripremao boraveći nekoliko mjeseci u bolnici sa pravim vojnim invalidima.


Tennessee Williams svojim je inzistiranjem da uloga surovog alfa muškarca Stanleya Kowalskog pripadne Marlonu Brandu, dao svijetu filma ono što mu je nedostajalo valjda od samog početka distribuiranja tzv. talkiesa. Old school ekipa glumaca nekoliko desetljeća kretala se već dobro uhodanim glumačkim putevima davajući svojim filmskim izvedbama kazališni melodramatski prizvuk i i predvidiv scenski pokret ne davajući ni malo prostora za improvizaciju ili pokušaj pronalaska karakteristika koje trebaju donijeti na platno, a koje bi trebali znati pronaći unutar vlastite svijesti.
Taj velik i neizmjerno potreban zaokret u načinu na koji glumci interpretiraju svoje uloge Brando je napravio primjenjujući tzv. method acting. Jedna od bitnijih odrednica tog učenja je sposobnost glumca da osvijesti iskustva i događaje iz vlastitog života koje zatim primjenjuje u kreiranju lika koji treba iznijeti.
 Koliko god se trudio, Marlon nikako nije mogao shvatiti lik Stanleya, kojeg je mrzio i uspoređivao sa zvijeri. No ipak, smatrajući da u svaki film treba unijeti istinu, odlučio je da je upravo on taj koji može to učiniti i stati na kraj glumačkim izvedbama starijih i nagrađivanijih kolega koje je smatrao smiješnim i predvidljivim. Kako bi prihvatio lik Kowalskog i odglumio ga na najuvjerljiviji način, Brando se oslonio na prisjećanje ne tako idiličnog djetinjstva. 
Odrastanje uz oca zlostavljača i majku alkoholičarku, dalo mu je izvrsnu podlogu za iznošenje vrlo kompleksnih uloga. Postupno je počeo preuzimati očev obrazac ponašanja i usavršavati lik Stanleya koji je onda počeo preuzimati njega, iz dana u dan sve više i više , a kada ga je preuzeo u potpunosti dobili smo jedan od najboljih glumačkih performansa u filmskoj povijesti koji je (uz ulogu Vita Corleonea, naravno) Marlonu potpuno zasluženo priskrbio status najboljeg glumca svih vremena. Međutim, Oscara će dobiti tek za nekoliko godina za ulogu Terrya Malloya u još jednom Kazanovom klasiku, "Na dokovima New Yorka", no po mom skromnom mišljenju, kipić je itekako zakasnio.


Vivien Leigh je desetljeće prije oduševila u ulozi Scarlett O'Hare u "Prohujalo s vihorom", za koju je osvojila prvog Oscara, a Blanche joj je donijela i drugog, još sjajnijeg i više zasluženog, ako uzmemo u obzir da se u to vrijeme i sama borila sa unutarnjim demonima i narušenim psihičkim zdravljem, što će kako godine budu prolazile sve više štetiti njenom profesionalnim i privatnom životu. 
"Tramvaj zvan čežnja" pokazuje kako se postaje klasikom kinematografije. Iako je prošlo više od 6 desetljeća od prvog prikazivanja, teme koje se njime isprepliću aktualne su i danas. Pedofilija, mentalne bolesti, mizoginija, homofobija, promiskuitet i strah od starenja samo su neke od tema, koje se, bilo izravno ili suptilno, provlače kroz ovo djelo, čineći ga besmrtnim i legendarnim kao što je i sam Brando.

Autorica recenzije: Mirna Markulinčić

Nema komentara:

Objavi komentar